首先，先来介绍一下家庭影院系统。家庭影院系统，英文Speakers,A/V&HomeTheater。家庭影院系统是要在家庭居住环境中搭建的一个接近影院效果的可欣赏电影享受音乐的视听系统。家庭影院系统可以让用户在家中便能欣赏环绕影院效果的影片、聆听专业级别音响带来的音乐音质、并且兼顾一般性卡拉OK娱乐的设备系统。大体来说，一套家庭影院需要3个部分：信号源(蓝光播放机、DVD播放机、高清播放机、HTPC、CD机等)、功率放大器及终端输出设备(投影、高清电视、高保真音箱等)。人们口中常说的家庭影院系统的播放系统主要由三大部分组成，分别为音视频播放器、AV放大器、音箱系统。三者缺少了任何一部也不能称为家庭影院的播放系统。而我们今天要介绍的家庭影院音响系统只是家庭影院的一部分，其主要是由功率放大器及音箱系统组成的但在安装指南中我们会组建一套完整的家庭影院系统给大家。 一、AV功率放大器的选择 顾名思义A(audio)表示音频、音响，V(video)表示音频、图像，因此AV功放是汇集了音频和视频两种信号处理的视听放大器，强调的是声场的氛围，专门用于家庭影院，其主要由信号源选择器、信号处理前置放大器和后级功率放大器组成，可以切换信号源，对信号处理，最后通过功率放大器驱动多个音箱，一般具有前置、中置、环绕等4至7个声道功率的输出，带有杜比定向逻辑环绕解码器或AC-3解码器、DSP数码声场处理、调频/调幅数字调谐收音功能，并且还应具有多种音视频输入输出接口，如同轴、光纤、HDMI接口等。 二、如何选择AV功率放大器 AV功放是音频重放的核心，其作用是多声道的声音重放功能。谈到多声道的重放就离不开环绕声的标准。在选择功放的时候一定要注意功放是否具备现在流行的环绕声标准认证： 1、杜比定向逻辑(Dolbyprologic)环绕声。 2、杜比数码(DolbyDigital)环绕声。 3、DTS环绕声。 4、THXSurroundEX环绕声(7.1声道)。 5、DTS-ESDiscrete环绕声(6.1声道)等。 一台家用AV功放至少要拥有杜比数码环绕声的解码重放功能，因为杜比数码是DVD联盟在1997年12月规定的PAL制影碟的强制伴音标准，AV功放是否拥有这一功能是用户选择的基本点。其他的认证是该功放级别的直接体现。评价一个AV功放好坏的标准除了显而易见的认证之外，还有很多指标和参数。 1、输出功率：是指功放所接的音箱上得到的能量，对功放来说，其额定功率(功放在不失真的条件下能连续输出的有效值功率)才是评价功放性能的有效指标。 2、失真：设备的输出不能完全重现其输入，产生波形的畸变或者信号成分的增减称为失真，功放的失真越小，音质越好。 3、动态范围：信号最强的部分与最弱部分之间的电平差，对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的响应能力。 4、阻尼系数：阻尼系数是指负载阻抗与放大器输出阻抗之比,是衡量功放内阻对音箱所起阻尼作用大小的一项性能指标。 5、输出阻抗：功放的输出阻抗是指其输出端子对音箱所表现出的等效内阻，它应与音箱的额定输入阻抗一致。 6、信噪比：信噪比指音频信号电平与噪声电平之间的分贝差。信噪比数值越高，放大器相对噪声越小，音质越好。 7、分离度：分离度是指AV功放中的环绕声解码器把音频编码信号还原为各个声道信号的能力。分离度较差的功放会出现声像定位不准、声场不饱满、声像连贯性差等现象。 也许这些指标让普通人都摸不着头脑，那简单点来说最直观的就是驱动能力(即功率多少)和功放重量。虽然输出功率和驱动力之间的关系并不那么直接，但有着相对紧密的联系，输出功率很容易从说明书中的指标中发现，100W，200W，400w甚至更多，但驱动能力有些时候需要从这些指标背后去真正聆听才有真正的发言权。这就要提到音箱的选择了，后级功放针对喇叭来进行驱动，驱动能力越强表示越能驾驭喇叭，在功率输出的时候也越游刃有余，更能发掘出喇叭的潜能，所以，一般美国的AV功放就像他们生产的汽车一样大排量，大功率驱动低阻抗的音响算是游刃有余。但日本生产的AV功放却占据了80%以上的市场也是说明了其技术的独到之处，所以尽量使用大功率的后级功放，换取更从容的控制力和瞬间动态也是选择AV功放很重要的一点。说到功放的重量也许是最容易感知的，由于功放需要强大的电源支撑，所以功放越重其电源器材的变压器指数越大或者使用了较大的电容，这些都是功放品质的保证，并且功放越重其稳定性越好可以避免无谓的震动造成的音质影响。 三、音箱系统的选择 音箱又称扬声器系统，是音频重放的最末端，也是家庭影院系统中最不能被忽视的一部分，因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响极大，一款好的音箱涉及了声学、电磁学、力学、材料学等多个学科，是影响音频重放效果的关键所在。并不是简单的几块木板加上几个喇叭和电容就可以号称音箱。在家庭影院的系统中，低音炮有着至关重要的地位，低音炮能够加强低音的效果，最震撼的低音炮能够良好的表现100Hz以下的低音，同时也是给予听者震撼力的重要输出终端。最理想的家庭影院的音箱，除了提供震撼低音的低音炮之外，各个喇叭的音色一定要力求一致——听者面对的左右两边的主音箱对音质重放的要求最高，中置音箱与后方的环绕音箱可以比主音箱略差，但是必须与主音箱的音色一致。扩散性好的音箱更具实用性，在选购过程中应尽量多听，多比较，通过对低、中、高频声音的仔细聆听发现各个音箱的不同特点。另外在选购的过程中还要注意，多数音箱并不能兼顾动态和细致的音质，适合音乐欣赏的音箱往往细腻有余而动态性欠佳，专门设计给家庭影院用的多声道AV音箱的音乐音色往往又平淡无奇。如果两者兼顾，则是天价。所以在选购家庭影院的音箱时必须要所有放弃，不可能同时兼顾，同时更要匹配相应的AV功放来配合音箱发挥出喇叭的最大功力以实现动态影音效果的听觉最大感知。 扬声器系统的性能指标： 1、频率响应(有效频率范围)：这项指标反映了扬声器工作的主要频率范围，此范围越宽，放声特性越好，一般高保真用扬声器箱的频响为20-30KHz，低于20Hz的声音人们基本无法通过耳朵来感知，只能通过其他器官来感受到了。 2、额定阻抗：指扬声器在某一特定工作频率(中频)时在输入端测得的阻抗值。由生产厂给出的额定阻抗通常是在额定频率范围可得到最大功的阻抗模值。额定阻抗一般规定4欧、8欧、16欧、32欧等，国外也有采用3欧、6欧等。 3、功率：扬声器的功率大小是选择使用扬声器的重要指标之一。一般扬声器所标称的功率为额定功率。额定功率或额定噪声功率，是指扬声器能长时间连续工作而不产生异常声时的输入功率。 4、灵敏度：特性灵敏度是指当音箱加上相当于额定阻抗上1W功率的粉红噪声信号电压时,在轴向1m处测得的声压级。一个扬声器的灵敏度高低，对声音重放并无决定性的影响。因为人们可以通过调节放大器的输出来获得足够的音量。不过，在音箱制作中，扬声器的灵敏度却是一个值得重视的参数，各扬声器单元在各自负责重放的频段内灵敏度必须基本一致，以使整个音箱在重放时高、中、低音的平衡。特别是对立体声音箱，左右声道使用的单元都必须经过严格的筛选、匹配。要求左右声道所用的单元的输出声压级差别应正负1dB内，不然会影响声像的定位。专业音箱的灵敏度都在95dB/m.w以上，甚至高达120dB/m.w。而家用音箱的灵敏度较小，能有92dB/m.w就算是很大的了。 5、指向性：指向性用来描述扬声器将声波辐射到空间各个方向去的能力。 6、失真：扬声器系统的失真包括揩波失真、互调失真和瞬态互调失真等。音箱的失真特性比单个扬声器更容易引起特性变坏。这些指标依旧让我们挠头，在观察音箱参数的同时，试听是选购音箱不可或缺的重要环节，通过利用试听CD或者专业试听电影的部分节选，试听喇叭可以发挥的音效才是最为重要的手段，充分利用自己的听觉和对音箱的感知能力，感受喇叭的动态解析，冲击力才是选购喇叭的王道。 更多影院常识可以联系泉州市声华视听设备有限公司

英国猛牌泉州授权经销商 MonitorAudio中文直接翻译为“监听音响”，至今日本的影音杂志仍然称该品牌为监听音响，之所以现在中文叫做“猛牌”，原因在于上个世纪80年代香港代理商明发行取创办人的MoIqbal名字为音译，加上这个品牌的音箱音色清净动态范围大，有别于传统的英国音箱，现在英国厂方也认可MonitorAudio叫做“猛牌”的翻译，官方中文说明书也自称为英国猛牌音响公司。 上个世纪80年代后期的国内发烧音响市场，几乎完全被进口品牌所垄断，而进口品牌中的大多数，基本来自英国、北欧和北美。虽然没有精确的统计数字，但其中英国品牌尤其是音箱的数量，超过这三地品牌总数的三分之一是没有问题的。 当时，在众多英国品牌中，除了B&W、KEF、TANNOY（天朗）等大厂之外，还有一些个性鲜明，性能杰出的高档品牌，其中由当时香港明发行代理的猛牌（MonitorAudio），在英国发烧音响工业这个巨大金字塔的顶部牢牢占据着一席之地。 猛牌音箱的独特之处，在于采用全金属振膜的单元，大名鼎鼎的“金高音”自不必说，高档型号的中音和低音单元，也都采用金属锥盆。在当时，金属锥盆单元还是个稀罕物事，采用这种单元的品牌，无一例外都是高价名箱。记忆所及，当时采用金属盆单元的英国音箱品牌，就只有猛牌、AE和JPW这几个。 金属盆单元以当时的制造技术而言价格昂贵，因此多用来制造书架箱，像猛牌这样用金属盆单元制造落地箱的大手笔，更是绝无仅有了。 国内发烧友对猛牌的了解，多是通过其产品和技术，对这个品牌的历史却知之甚少，甚至不知道猛牌是金属振膜扬声器的先驱者之一。 在准备撰写本文之前，通过代理向英国厂方索取官方资料，也只得到一些零星的信息，其中最有价值的，是猛牌建厂以来的大事记。 上世纪60—70年代，无疑是英国音响的黄金时代。随着所谓“BBC”喇叭规格的确立，英国涌现出一批以KEF为代表的音响品牌。在这个时代的大潮中，一位具有印度血统的英国人MoIqbal，也就是后来被香港人亲切称为“毛主席”在1972年与人合伙创立了MonitorAudio这个音响品牌，另一位合伙人就是后来大名鼎鼎的音响评论员MartinColloms，熟读英国和美国发烧音响杂志的国内发烧友对这位老兄不会感到陌生，而猛牌开山之作MA1，就是出自他的设计。Martin后来虽然退出了猛牌，但一直与猛牌保持着密切的联系，直到“毛主席”退休之前，还帮助猛牌设计了一些非常著名的型号。 1974年，猛牌推出了MA3音箱，这是一款BBC规格的3分频大书架音箱，从3段频率控制面板来看，确实是专业监听喇叭的风格；在英国，涉足BBC监听音箱的品牌，后来几乎都名扬天下，这一定律也适用于猛牌，就是这款音箱奠定了猛牌在发烧音响界的江湖地位。

很多人在买了房之后，就把地下室当成了储物间、杂物间，殊不知地下室搭建家庭影院视听室，是最优质之选。地下室空间私密，独立的特质是人们选择在这里搭建家庭影院的主要原因。地下室相对别的空间潮湿成为普遍担忧的问题。如何根据地下室的空间环境，处理好防潮工作，搭配出舒适优美，空间合理，满足人们物质与精神生活需求的视听空间。 家庭影院作为一种新的空间功能越来越多的出现在家居环境中，把电影院搬回家也不再是痴人说梦的传说。对精神生活的追求促使人们越来越追求个性，自我，私密的生活空间。越来越多的人选择地下室做为家庭影院，不仅仅是空间独立性，地下室空间的私密性也促使它成为家庭影院设置的最佳选择。 地下室环境简介 地下室是建筑物中处于室外地面以下的房间。它的建造主要是为了提高建筑用地效率，充分利用地下室可以实现经济效果与使用效果兼备。外墙墙体相对较厚，主要是为了承受土、地下水及土壤冻结产生的侧压力。地下室空间环境相对阴暗，潮湿，闷热不通风。一般会设有采光井。 地下室该如何防潮? 地下室特殊的地理位置，也导致家庭影院搭建的过程中出现一些问题。 首先，地下室的外墙和底板都深埋在地下，受到土中水和地下水的浸渗，因此，防潮防水问题是地下室家庭影院设计中所要解决的一个重要问题。 由于家庭影院作为整套电子产品设备，尤其是传统箱体音响，大部分采用锥形纸蓬作为主要元件;并且机箱箱体一般采用木质材料。所以一定要针对纸蓬与木质箱体都不能抵御地下室潮湿的问题进行防潮。 针对地下室潮湿这个问题，首先，需要做好地下室防潮措施： 一、加快空气流动，加装通风设备。 二、在室内悬挂干燥剂。 三、也可以安装除湿机。 四、可以加装地暖，也有一定的排湿效果。 当然，由于潮湿问题的严重性，市面上也出现了一些可以防潮的音响产品，不过是否真的防潮需要大家自己去尝试判断。而不要片面的相信一面之词。 泉州市声华视听设备有限公司

家庭影院影音室视听效果的好坏，可以说有一半取决于器材，另一半则要看整体声学环境的优劣。今天我们就来讲讲家庭影院影音视听室装修基础知识： 家庭影院影音视听室的墙壁一般多是前墙硬左右侧墙吸音后墙扩散的原则去装修。聆听空间中要特别注意不要用薄板来钉空腔墙或分隔空间，因为薄木板厚度多在0.5cm～3cm，3cm以上的厚度很少见，3cm板吸125Hz频率相当高，有0.28吸收率，频率越往上吸音率就越下降。板子越薄时，125Hz的吸音率就越低，但250Hz的吸音率就越高。家庭装修中，多是用2cm板来分隔房间，而且板子后面还有空腔，空腔会令吸音率增加，这使得中低频的量感更少，声音更单薄。 (泉州声华视听设备有限公司）A、左右侧墙的作法左右侧墙是音箱发出直射声的第一次反射地方，第一次反射音一定要做成吸音处理，经这样处理后才有助于声像定位的清晰和声音的干净，不致于让声音吵耳。做法是在音箱与聆听位置之间的侧墙上设置一些吸音材料，如图2所示，吸音的面积要有1-1.5m宽，2m左右的高度。吸音材料可用厚绒布打皱像窗帘一般自然吊在侧墙，也可用棉布包裹音棉，做成一块块的吸音体固定在墙壁上，或吊挂羊毛毯画。 假如左右侧墙做了吸音之后，声像定位变得精准，声音又不会吵，那音箱后墙(即聆听者面对的前墙)就可以不做处理。反之，那就要在音箱后墙做一些吸音处理。 B、后墙的处理在多数情况下，为了不过于吸掉低频或让放大器功率负担过重，音箱的后墙应做得结实坚硬，这样才能将低频向前“逼”，延伸更佳。 后墙吸音的面积一般是设在左右两个音箱之间，最简单的方式就是把整面后墙以方木条纵横交叉钉成几个框，然后以布包裹吸音棉，塞入每个框内。制作工艺佳时，后墙可做得很美观。也可以悬挂织物来吸音，但织物应选用壁毯般的厚重才有作用。尽量不要在音箱后墙以3cm板或6cm板钉空腔，这样会吸走过多的低频，声音听起来软弱无力，不够结实干净，量感也不足。当然，这并非绝对，如空间中有125Hz中低频驻波时能善用石膏板和3cm板(两者125Hz吸音率约为0.28)来做部份墙面的钉空腔装修，可把中低频驻波吸收，使声音更平衡。 墙角特别是音箱后墙与侧墙的墙角是驻波最强的地方，如能够稍加处理，对于声音有很大帮助。既能利用空间又花钱不大的方法就是将墙角设计成书架、CD架或摆设架。用木板把那个直角如图3封起来，虽然是有扩散声波用，但这个墙角空腔也会吸收低频，有得有失。 C、聆听位置后墙的处理，聆听位置后墙可以处理成吸音，也可以处理成扩散。很多影音室中限于空间过小只能贴着后墙坐，这时听到的声音会比较浑浊，因此除非您的系统低频不足要靠后墙反射来增强低频，否则坐椅最好离后墙0.6m以上，这样听到的声音才比较干净。但当坐位离后墙太近、反射音太强时要采取吸音处理。反之可用扩散处理使声音更自然，最好的方法是将吸音材料贴粘在扩散造型的表面上，这样吸收与扩散的兼得。什么东西可以扩散声波?任何的斜面或弧面物体都可以扩散声波，但它们的扩散频率范围受自身的弧面斜面宽度的影响，扩散板除了购买现成的，也可以自做，如图4就是设计成一格一格的专业扩散板，它能扩散更宽的频率，农贸市场上装鸡蛋的凹凸纸浆托板，也有自然的扩散效果，但它的扩散频率范围很窄。 影音室的地板与天花板的装修 居室的地板多是铺大理石、瓷砖或木地板。从材料来看，木地板最有利于声音，影音室用木地板装修时，只要木板直接牢固地铺在水泥地板上，其特性与水泥磁砖的地板差不多，对于声波只有反射作用，吸收低频的能力很低。但如木地板被架空钉成空腔后，不但会容易引起振动，而且对于100Hz以下的频率也有很强的吸收能力，因此在架高地板的房间中应使用较大型的音箱。在经验中，二三十平方米铺架空木地板的房间用10寸低音单元的音箱得到的低频并不少。其实，低频量感不足的最主要原因是因为聆听空间把高频反射得太多，使你无法开大音量听，小功率放大根本就无法把原有的低频“逼”出来，造成全频量感失衡。 铺磁砖的地板易清洁，但这样易造成高频太吵耳，解决这问题方法是在磁砖地板上铺上一块约2～3m2的厚地毯，决定地毯位置的方法是让地毯在音箱与聆听位置之间移动，一直找到高频最不吵耳的地方即可，另外还可采用天花板吸音处理。天花板最好是吸音与扩散兼具，不然只有硬调的扩散或全部软调的吸音会令声音高频反射音会太强或太弱。 家庭影院网推荐的天花板的做法有三种： A、轻钢架加矿纤板设计，它对于抑制过多的室内混响和高频很有效，但无任何扩散功能。 B、小片弧面板扩散兼吸收设计，具体做法是取每片长为50～60cm、宽为30～40cm两端弯起的弧形薄板，如图5所示，在弧片向下的一边贴上PVC纸，内凹那一面粘上泡棉或吸音棉(不能用玻璃纤维棉，以免影响健康)，这种设计可以兼具吸收与扩散，而且不会形成空腔吸中、低频。在天花板上钉木条，把薄板一片片固定上去。不必粘满整个天花板，可选天花板的中间与聆听位置上方先做，效果不明显时再继续扩大。想扩散的频率不受限于弧片的面积的影响，可用多种不同规格的弧面板。 C、里面采用吸收与扩散设置，外表绷布的设计，这种设计很美观但费时，先在天花板上安放吸收与扩散兼具的材料，然后再打格子，用美观的布绷紧遮住，这样一来，既漂亮又实用。

谈及低音音箱，它在家庭影院系统里面是最常见的一个音频组件!主要用来重播电影音轨里面的低频效果通道，以营造出震撼的低频效果。同时，又需要负责弥补主音箱的低频下限，让主音箱达到全频回放的目的。低音音箱在影音系统里面用“.1”来表示，即7.1、5.1、2.1。经过我们多年来的试听和对比，我们觉得低音音箱在家庭影院系统里面实在是非常重要!一个性能优秀的低音音箱不仅能发出震撼有力且紧凑快速的低频效果，而且还需要保持高稳定性，不会轻易坏掉!这些都跟低音音箱的设计有很直接的关系。今天我们为大家简单介绍一下低音音箱的基本种类、构造和设计。 低音音箱的种类 低音音箱主要分为有源式和被动式两种。其中，有源式低音音箱是目前最常见的种类之一，是目前的主流设计，也是下期接受测评的产品当中最主要的类型。它最大的特点是自带功放，解决了低音单元与功放之间的匹配问题，让使用更方便。而被动式低音音箱自身没有功放，用家在使用时需要根据自己的环境和音箱的性能特征为其配置相应的功放，这类低音音箱常用于专业音频领域，因此基本上需要专业人员才能操作!例如，部分嵌入式设计的低音音箱因为箱体容积限制而采用被动式设计，不过厂方通常会给出选配方案，甚至直接指定相应的功放品牌和型号，方便专业人员快速找到合适的功放! 区分有源式或被动式的方式就是看接线端子位置，由于有源式设计内置功放，所有接线端子位置有电源开关和信号输入接口，音量控制功能，而被动式则只有音箱线输入接口 低音音箱的设计 对于低音音箱的设计方面，箱体结构、单元的设计、功放以及电子修正系统这四方面都影响着低音音箱的最终重播性能。 箱体结构 低音音箱的箱体结构分为密闭式和反射式两种，密闭式的特色就是单元振膜的振动会使箱内空气产生反复的压缩和膨胀过程，虽然灵敏度较低，对功放要求较高，但在低频的瞬变反应方面往往更具优势，低频听起来更紧凑、更有质感!而反射式就是利用低音单元的背辐波，通过箱体上的一个开口引出，获得能量更多的低频，而且反射式音箱的灵敏度更高，也相对更容易驱动! 单元的设计 在单元的设计上，其实基本上都秉承一个原则，那就是要求低音单元的振膜质量更轻、强度更高，这样才容易驱动而失真又低。因此，大家都在低音单元振膜的材质以及结构上下功夫，开发出又轻又硬的振膜，可谓各施各法!例如，纸质、金属膜，也有其他复合材质等等。那么到底用哪一种材质比较好?这其实并不能一概而论，这个涉及到厂家自身对材质应用的掌握程度。就好像JBL擅长用纸盆，ELAC喜欢用金属盆……与此同时，低音单元的冲程(前后振动的幅度)一般都比较长，这样可以增加空气的驱动量，得到更多的低频量感。 功放 除了箱体的结构和单元设计外，功放也是一个重要的元素。目前，低音音箱的功放大多数为D类放大器，只有极少数坚持采用AB类。虽然D类放大器对HiFi发烧友而言它的音质并不讨好，但作为驱动低音音箱的功放却占有绝对的优势!首先，D类功放的输出功率大，动辄就有数百瓦输出功率，甚至上千瓦或几千瓦的功率输出，又有高效率以及高阻尼系数的特性，而且在同等输出功率情况下有更小的体积和更低的发热量，这样就可以顺理成章地将功放安装到低音音箱的箱体内了。 电子修正系统 低音音箱里面所采用的电子修正系统主要有两种类型，一种是修正低音单元在工作过程中所产生的失真;第二种是声学修正系统，用于克服使用环境而造成的声音效果差异。对于前者，它的理念等同于放大线路里面的负反馈，通过不断检测低音单元的工作状态并将工作状态信息反馈到DSP芯片，然后再发出修正信号对低音单元的工作状态作出修正，从而降低失真!例如，著名的VelodyneDigitalDrivePlus系列就应用了这种修正技术，能获得十分低的失真。至于后者，对于高端的低音音箱很多都具备这种修正功能，它需要配合一个专业麦克风以及一连串的测试音频信号进行处理，麦克风通过收集房间内的测试信号，然后经过内部的DSP进行分析，并与内部设定的目标频响曲线进行对比，最后得到修正曲线，从而起到声学修正的作用。例如，Paradigm的PBK、Velodyne的自动EQ参量调整就是用于声学修正用途的。 对于低音音箱的基本种类、构造和设计，到此已经简略介绍完毕，但实际上，不同品牌、不同型号的低音音箱都有着自身独特的设计方式，这就需要对特定的设计进行特定的分析和介绍。更多新鲜好玩的家庭影院资讯请关注家声华视听设备有限公司。

作为雅马哈电子键盘乐器形象代言人的马克西姆，将在2015年10月15日下午，亮相中国（上海）国际乐器展览会雅马哈S3广场舞台，带来一场听觉的饕餮盛宴。