DVD在电脑上的运用已经越来越普及了，大家对DVD清晰的画质都感到非常满意。但是在DVD的音效方面，可以采用的音效系统却有好几种，所以这必然会引起大家的争论。到底采用哪一种音效系统比较好呢？它们之间听起来真的有差别吗？该如何在电脑上运用呢？ 一、当今的霸主DolbyDigital(AC-3) 1994年12月27日，日本先锋公司宣布与美国的杜比实验室合作研制成功一种崭新的环绕声制式，并命名为“杜比AC-3（DolbySurroundAudioCoding-3）”。1997年初，杜比实验室已正式将杜比AC-3环绕声改称为杜比数码环绕声（DolbySurroundDigital）,以下简称为DolbyDigital。杜比AC-3是一种全数字化分隔式多通道影片声迹系统，亦称杜比数码环绕声。 当初AC-3的发展是为了应用在电影院上，因为电影胶片上的空间有限，所以AC-3音效数据是存放在胶片上的齿孔与齿孔之间。由于胶片上的这部分空间实在太小了，所以杜比实验室的工程师只好将他们认为人耳听不到的部分声音删除，以节省空间。这种破坏性压缩使声音受到了不同程度的损失，但是为了满足在电影胶片上的应用，这也是迫不得已的做法。AC-3采用6只喇叭的输出模式，除了超重低音部分外，其余皆是全频段立体声（48kHz、16bit），且现场拍摄时每个声道皆由独立的麦克风来录制，因此AC-3的后置环绕声道拥有完整的定位能力。AC-3数据的流量，两声道是192Kbps（大约是未压缩数据的1/8大小）；5.1声道的数据流量是384Kbps～448Kbps，最高可提升到640Kbps，数据的流量越大代表压缩的比例越小，音质也就越好，可听到的细节也会更多。 AC-3可以与现有的其它种类的音响系统很好地兼容，包括杜比定向逻辑环绕声、双声道立体声甚至单声道系统。它对每一种节目方式都有一个指导信号，并能在工作时自动地为使用者指示出节目的方式。AC-3甚至可以将5.1声道的信号内容压缩为单声道输出，其声音效果要比传统的单声道系统好得多。 二、后起之秀的DTS DTS即DigitalTheatreSystem的缩写，是数字化影院系统的标准称呼。从技术上说，DTS与包括DolbyDigital在内的其它声音处理系统是完全不同的，这种区别最早出现在电影胶片的声音录制方式之中。DolbyDigital是将音效数据储存在电影胶片的齿孔之间，因为空间的限制而必须采用大量压缩的模式，所以也牺牲了部分音质。但是这种限制却被原本默默无闻的小公司DTS用简单的方法解决了，其方法就是将这些音效数据放到另一台CD-ROM中，再使它与影像同步。这样一来不但空间得到增加，而且数据流量也可以相对变大，更可以将存放音效数据的CD盘片换掉，即可播放其它的语言版本。这对电影院来说是相当方便的，也正因为这样DTS在专业影院上胜过了DolbyAC-3。 在LD时代，由于LD的规格限制，它无法兼容5.1声道的DolbyAC-3及DTS，正所谓鱼与熊掌不能兼得，这也造成DTS在家庭影院市场上的失败。到了现在的DVD时代，DVD的超大容量可以兼容AC-3与DTS于一张影碟上。由于某些非技术层面上的问题，DTS必须采用与以往PCM格式不兼容的PES格式，虽然数字输出接头是一样的，但是原来的DVDPlayer无法辨识PES格式，所以想采用DTS音效的使用者，必须更换新一代的DVD机才能使用，这无疑阻碍了DTS的前进道路。DTS跟AC-3的差异在于数据流量大小的不同，DTS在DVD上拥有1536Kbps的数据流量，与384Kbps～448Kbps的AC-3数据流量相比，足足超过了3倍多，即使将AC-3拉到极限的640Kbps，DTS还是超过它2倍有余。由于DTS系统在编码时丢失的信号很少,保留了原有声场中较丰富的细微信号,所以它的声场无论在连续性、细腻性、宽广性、层次性方面均优于杜比数字。据称,DTS系统是目前市场上最好的5.1声道环绕声技术。 三、代价高昂的THX THX是由奥斯卡音效奖得主乔治卢卡斯所发明的，它跟DolbyDigital及DTS是不同理念的产品，虽说也是5.1声道规格，喇叭的摆法也可以说是一样的，但是它只有前方三个声道具有真正定位效果，后环绕只是两个单声道而已。THX并不是一种独立的放声系统,它只是对经杜比定向逻辑处理的立体声信号再进行适当的后期处理,以便获得声音定位准确、动态范围大的真实音响效果。因此,我们说THX是建立在杜比定向逻辑基础上，用来衡量家庭影院音响系统的一种标准。 THX的精神在于改善原有电影院及家庭影院的音效品质，将原本电影想表达的音效正确地呈现给在电影院或是在家里观赏影片的使用者，所以THX对于每个环节，例如影碟、扩大器、喇叭等，甚至是视听空间的规格都有严格的要求，差一点都不行。也因为每个器材都需要经过认证，所以加起来的认证费用相当高，要享受完整且正确的THX音效，的确所费甚钜。THX还有个考虑相当周全的地方，因为电影院的中置声道位于银幕的后方，这样势必会造成高频部分的衰减，所以在影片录制时会刻意增加高音部分的效果，以弥补声音穿透过银幕时的衰减。但若将此方法套用在家庭影院里的中置声道上是不太妥当的，因为家庭影院的中置声道并不需要穿透银幕，所以会造成高频部分的表现过于突出，从而丧失了影片原本要表达的效果。既然THX、AC-3及DTS的设计理念不同，特色也不一样，更没有前两者的后环绕立体声独立定位效果，所以不可能拿它们来做比较。THX实际上是对于音响器材及播放环境的一个要求，也算是一个后级处理方法。能得到THX的认证，代表其在音效表现方面已达到较高的标准，当然THX是可与AC-3及DTS相辅相成的。只要AC-3及DTS的器材够好，符合THX对于“音质表现”的标准，就可以拿去做THX认证。在影片方面，具有DolbyDigital5.1或DTS5.1音效的影片，如果再加上有THX的认证，其效果就更棒！影片《魔鬼终结者2》就是一个代表，它不但具有DolbyDigital5.1的效果，也有THX的认证，且DolbyDigital5.1与THX并不是分开成两个不同的音效选项，它们是合在一起的，实际听起来感觉就是不一样。简单地讲，就是加了THX处理并认证的AC-3或DTS，比单纯只有AC-3或DTS的效果要好一些，这样说大家可能就明白了。 四、数码音效系统在PC上的运用 DolbyDigital5.1（AC-3）在电脑上的应用相信大家都已经了解得差不多了，例如创新的SoundBlasterLive！加上创新的DeskTopTheater5.1喇叭和AC-3解码器的组合；赋泽的MagicSoundLive5.1音效卡搭配WinDVD和PowerDVD播放软件；或REALmagic8300/8220的DVD解压缩卡等。而在DTS方面，目前有Mpact2DVD显示卡和REALmagichollywoodplus（H+）DVD解压卡，更新驱动程序后可以作DTS的数字输出，再配上一台具备DTS解码能力的扩大器即可。但是要买一台家用的DTS扩大器价格并不便宜，所以YAMAHA计划要推出一块YSS912的芯片，同时具备DolbyDigital5.1和DTS5.1的解码能力，并且会推出YAMAHA744+YSS912的音效卡。但不知道是什么原因，最近得知YAMAHA已经宣布取消对此产品的发售，这实在是一件令人遗憾的事情。而要让PC上的器材都通过THX认证似乎也是遥不可及的一件事，只能希望将来通过THX认证的影片会越来越多，这或许可以减少一些玩家的烦恼。 五、结语 由于目前正版（DVD）的DTS盘片在价格上较AC-3盘片贵许多，因此DTS在价格上不是AC-3的对手。反过来说，如果DTS盘片与AC-3盘片能保持价格相同，则AC-3盘片肯定可以比DTS盘片提供更多的额外信息，如电影导演有关影片的评述、幕后趣闻记实等信息。DTS盘片由于缺乏这些有趣的额外信息，无疑对消费者的吸引力要比AC-3盘片小了许多，这些都不是二者在音质和画质之间的细微差别所能弥补的。虽然PC-DVD（电脑DVD播放系统）在专业AV玩家的眼中不过是个小玩具，然而小家伙也可以拥有“大火力”。PC-DVD的进步对使用者绝对是有益无害的，但是大家不要只在规格上进行争论，应该实际地去体验去感受。总的来说，调整优良的AC-3听起来比没调整好的DTS要棒，而完美的双声道听起来也可能比没调整好的AC-3更让人感觉舒服。                                           泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

   近年来，随着便携式数码摄像机（DV）的逐步普及，普通消费者手中开始积累了一些个性化的数字影像资料。这些数字影像资料通常可以通过DV自带的软件导入电脑硬盘，也可以刻录成VCD或DVD进行长久保存。然而，DV自带的影像编辑、光盘制作软件往往功能比较简单，制作出的光盘样式——尤其是菜单系统单一，无法突现制作者的个性化特点。    而现在，随着DVD刻录光驱的迅猛普及和家用电脑运算速度的快速提升，借助一些软件，制作带有自己鲜明特点的个性化DVD已经成为了可能。 1．必备的DVD基础知识    要制作DVD盘首先就要对DVD的文件结构有一定的了解。    将DVD盘放入电脑光驱后读盘，我们可以看到根目录下有2个文件夹：AUDIO_TS和VIDEO_TS。其中AUDIO_TS是用来制作DVDAudio的，而VIDEO_TS是用来存储电影数据的。由于我们将制作DVDVideo格式的DVD盘，因此我们只需要关注VIDEO_TS中的内容即可。    接着打开VIDEO_TS目录，可以看到类似于以下的内容： 22.08.200005:23  12''288     VIDEO_TS.BUP 22.08.200005:23  12''288    VIDEO_TS.IFO 22.08.200005:23  333''824   VIDEO_TS.VOB 22.08.200005:23 59''392    VTS_01_0.BUP 22.08.200005:23  59''392     VTS_01_0.IFO 22.08.200005:23  8''192     VTS_01_0.VOB 22.08.200005:27  1''073''643''520  VTS_01_1.VOB 22.08.200005:31  1''073''631''232   VTS_01_2.VOB 22.08.200005:32  104''785''920   VTS_01_3.VOB 22.08.200005:32  88''064     VTS_02_0.BUP 22.08.200005:32  88''064     VTS_02_0.IFO 22.08.200005:32  59''379''712     VTS_02_0.VOB 22.08.200005:36  1''073''436''672   VTS_02_1.VOB 22.08.200005:40  1''073''549''312   VTS_02_2.VOB 22.08.200005:45  1''073''502''208   VTS_02_3.VOB 22.08.200005:49  1''073''371''136   VTS_02_4.VOB 22.08.200005:53  1''073''555''456   VTS_02_5.VOB 22.08.200005:57 810''952''704    VTS_02_6.VOB    上表中第一列是文件的创建日期，第二列是文件大小，第三列是文件名。你可以看到DVD上有三种类型的文件：*.VOB、*.IFO、*.BUP。以下我们对3类文件做简单介绍。 1 *.VOB：VOB的全称是VideoObjects。VOB文件是DVD中的精华，包括数个混在一起的视频、音频和字幕流。视频流是MPEG-2格式的，音频流可以是AC3、DTS、LinearPCM、Mpeg2多声道或者Mpeg1layer2双声道音频。VOB文件还可以包含一个主要的视频流和数个多角度视频流，使你可以在观看的时候切换不同视角。一般来说，每个VOB文件最大不会超过1GB，如果超过1GB就不能被电脑播放，因为电脑所能识别的最大单个文件不能超过1GB。 正因为VOB文件包含了所有的图像、声音信息，所以在制作Xvid、DivX、RMVB等所有流媒体的时候，都是对VOB文件进行压缩、转换，当然这是题外话。 2 *.IFO：IFO文件的全称是InFOrmation。IFO文件为播放器提供十分重要的导航信息。比如一个章节从什么地方开始，一个特定的音频流或者字幕流在什么地方，等等。因此IFO文件是控制DVD播放进程的重要文件。 3 *.BUP：正因为IFO文件非常重要，所以在DVD结构中为它提供了一个备份文件。*.BUP就是BackUP的缩写。    在已经对DVD的文件结构有了一定了解的基础上，我们重新阅读一下表1的内容。    VIDEO_TS.*是最先播放的项目。这是在制作DVD影碟时被设定：当一张DVD盘被插进播放器时最先播放的内容。通常这些是版权声明，不过也会有一个选择菜单语言、电影预告之类的菜单。video_ts.vob包含视频和音频，通常来说该段影像对应于DVD播放机遥控器上按Title键所显示的内容。video_ts.ifo包含导航信息，video_ts.bup是video_ts.ifo的备份。    这里还有两个ifo文件：vts_01_0.ifo和vts_02_0.ifo。文件名中前两个数字表示标题数，很显然最多只能有99个标题（不存在以vts_00_开头的这类文件）。每个标题下最多可以有10个VOB文件，其中vts_xx_0.vob也就是第一个VOB文件包含那个标题的菜单，在该菜单中可以选择章节进行播放。该菜单可以通过操作DVD遥控器上Menu键所调出。每个标题至少有两个VOB，一个是菜单另一个包括主要功能，还有一个IFO一个BUP。    通过对DVD文件结构的了解，我们可以粗浅地认为DVD就是由多个音、视频文件和控制这些文件播放的导航文件所构成的。因此制作DVD碟片的过程就是整理、编辑影像文件和把已经就绪的影像文件编译为DVD格式的综合过程。而一张由精美的主菜单、标题菜单构成了操作系统，播放时有不同的标题，每个标题下又有不同的章节可供选择的DVD碟，才能够被称为是一张制作优秀的DVD碟。 2、素材整理与前期准备    做菜首先就要准备工具和原料。在本文介绍的制作DVD的方法中将总共用到3个软件，分别是SmartRipper、豪杰视频通、TMPGEncDVDAuthor。这3个软件都可以通过上网下载得到。        此外，制作DVD最重要的就要准备自己想要进行保存的影像资料。我们把各种各样的影像资料统称为素材。虽然DVD中的影像文件都是VOB格式，但由于VOB与IFO文件一起构成了DVD的播放系统，因此我们并不能直接从现成的DVD影碟中提取的VOB文件用于DVD制作。只有不附带任何信息的*.MPG影像文件才能被DVD编辑软件所操作。 1）、素材的收集    对应于不同的来源，本文就素材的收集分两类进行指导。 a.DV、DC摄制的影像素材    DC（多数数码相机也具备摄像功能）、DV所摄制的影像多数都是MPG格式的。如果是保存在记忆卡上的（MS、CF等卡），可以通过USB连接直接转到硬盘上。如果DV所摄制的影像素材是存储在DV带上的，则需要通过DV所自带的编辑软件将影像素材复制到硬盘上，然后再在电脑中找到素材的存储路径，将素材转移到自己指定的素材收藏目录下。各种DV的编辑软件所指定的默认存储路径各不相同，读者可以通过搜索文件名的方式找到。如SONY TRX22Digital Handycam的默认存储路径就是“C:ProgramFilesPIXELAImageMixerCapture”。一般而言DV、DC所摄制的影像都是MPEG-1或MPEG-2所压缩的MPG文件，目前也出现了以MPEG-4、BMPEG-7压缩的最新式DV、DC。如是MPEG-4压缩视频的DV、DC，则需要将生成的AVI文件转为由MPEG-2压缩而成的MPG文件。 b.VCD、DVD影碟上的影像素材    VCD的视频压缩格式是MPEG-1，音频压缩格式是MP2（MP2G-1AudioLayer2，MP3的上一层音频压缩格式），但在VCD影碟中的音、视频文件是*.DAT文件，而不是*.MPG文件。DAT和MPG文件二者有何区别呢？简单地说MPG文件是适用于电脑的文件格式，而DAT文件是适应VCD规范的文件格式，两者略有区别，但非常接近。因此可以通过修改扩展名的方式，把*.DAT文件直接变更名称为*.MPG文件即可。    如果想取用DVD盘上的影像素材，则情况要复杂些。首先要把VOB文件从DVD盘上抓下来。通常可以直接复制，但由于一些盘，尤其是正版影碟有数字加密（CSS）措施，所以要借助一些软件。如SmartRipper就是一款不错的软件，该软件可以把DVD盘上特定标题或特定的章节抓到硬盘上，使用也比较简单。图1是SmartRipper的主界面:    SmartRipper启动时能自动探测光驱中的DVD，并进行结构分析，然后出现如图的主菜单。图中，可以钩选需要复制出的DVD片段。需要设置好抓取的VOB文件（可能只是一个大VOB的一个小片段）的输出路径。然后，按左侧File按钮，在该菜单中选择需要复制的VOB源文件。一切设置停当后按左下方Start键，即开始抓取VOB文件了。 2）、MPG文件的生成    从DVD中抓取VOB文件后，接下来的工作就是把得到的VOB文件转换为MPG文件。目前可以从事这项工作的软件比较多。但笔者推荐初学者使用“豪杰视频通”。该软件不是很专业，但支持的转换格式比较多，默认的转换效果也不错，又是国产软件，中文界面，对于广大初学者来说还是非常适合的。此外，“豪杰视频通”还支持把目前非常流行的MPEG-4压缩的*.AVI文件转换为*.MPG文件。    如图2是“豪杰视频通”的主界面。进入“豪杰视频通”后，首先按左侧“转为MPEG-2”按钮，在弹出的对话框中选择准备转换的VOB文件。VOB文件被程序导入后首先在1号框图内设置输出路径，也就是你想要把完成的文件存放的地方。然后在2号框图内选择对转换结果进行简单设置。    有一点需提醒大家注意：千万不要忽略了这一设置过程！众所周知，标准的DVD符合下列规范。PAL制的DVD画面分辨率为720*576，帧率为25；NTSC制DVD画面分辨率为720*480，帧率为29.97。该组数字的意义如下：DVD和电影一样是由一幅幅连续的图片，利用人的视觉残余特性，从而在人们面前展示出一个连续运动场景的技术。一幅PAL制的DVD画面，在长度方向上有720个象素点，在宽度方向上有576个象素点，而每秒有25幅的完整画面（帧的概念就是一幅完整的静止画面）被显示在人们眼前。帧率25的概念可能大家比较陌生，真实的显示情况有所不同，在普通彩电显示时由于采用的是隔行扫描方式，先扫描奇数场，再扫描偶数场，因此一帧被分解成了2场进行显像，由此就产生了大家所熟悉的场频50Hz的概念。目前所谓的100Hz扫描彩电，也就是为了消除大面积闪烁等缺点而把彩电场频加倍的技术。当然这属于题外话，我们回归正题。正是由于DVD能增加一个Title。在Untitledtrack下的“Setting”处点击能对Title进行一些编辑，如命名等；边上“Delete”键能删除该Title。右侧“Addfile”能把你之前已经完成的*.mpg影像文件的内容导入到当前正在编辑的标题（Title）下；“AddDVDvideo”能把光驱中DVD盘上的影像内容导入到当前正在编辑的标题下。虽然在此处也能将DVD盘上的内容运用到当前的工程中，但TMPGEncDVDAuthor只支持把DVD盘上的影像素材以整个标题（Title）为单位运用到编辑中，尽管在导入后有一定的修改功能，但总体功能仍然不完善。因此最好的方法还是事先做好需要的*.MPG文件段落比较方便。        右中“Editclip”是编辑Title中影像内容的功能，打开后的操作界面如图5：在Clipinformation标签下可以看到影像的有关信息。当前图5显示的是Chaptercutedit标签下的内容。在该操作界面下最重要的就是对该标题划分章节。按右侧“Add”按钮，在弹出的对话框内能设置需要增加章节的时间；如果选中某章节后按右侧“Delete”，就能删除已经增加的章节符号，而不是删除内容。增加章节的意义是：操作DVD播放机遥控器上Next、Previous键时，能在不同的影像段落中切换。    在导入素材、编辑章节的过程要充分考虑想完成的影碟内容相互关系以及合理划分影碟结构。比如制作一张婚庆DVD碟可以考虑把艺术婚纱摄像、迎亲、婚宴、闹洞房等内容制作成不同的标题（Title），而在“婚宴”标题下可以把宾客入座、长辈致辞、敬酒等内容再划分为不同的章节（Chapter），这样制作出的婚庆影碟才会条理清晰、层次分明。    有一点需要提醒大家注意，PAL制和NTSC制的影像素材并不能制作在同一张DVD盘上！ 3）、编辑菜单    导入影像素材后，我们需要做的工作就是为自己的DVD影碟建立精美的菜单。    按Createmenu标签，进入菜单编辑的主界面，如图6：由于刚导入影像素材后的DVD工程是没有菜单的，因此首先需要建立菜单系统。按“Editmenutheme”可以弹出建立DVD的菜单的设置选项。由于背景、图标、排列等的样式都可以修改，因此可以随意选择一种即可。然后即可进入菜单编辑，界面如图7：        Mainmenu就是主菜单，该菜单可以被遥控器上Title键所调出；Track#?Menu就是标题下的章节菜单，该菜单可以被遥控器上Menu键所调出。在左侧任何一项上右击都会有一个菜单，在此可以更改背景图片、字体风格等内容。在编辑画面上选中某图标后右击，就可以编辑该图标，包括方框内预览图、字体等。上方Menudisplaysetting内对菜单的播放控制进行设置，比如可以设置DVD播放机首次读出碟后，是先进入播放状态还是先显示主菜单；整碟播放完后是连续播放还是回到菜单状态……    此外还有一些特殊功能需要介绍。在右上方Option标签下能打开网格、电视区域等辅助设计工具。一次框选多个项目后再右击鼠标，能对齐图标等。    菜单编辑完成后可以按OK退出编辑界面。 4）、输出工程    素材已经导入、各级菜单已经建立，接下来就要把我们确认完成的DVD创作工程编译为DVD格式了。首先在硬盘上建立一个存储完工的DVD的目录。然后进入TMPGEncDVDAuthor的“Output”菜单，选择输出路径（刚刚建立的目录），一切OK后编译。如图8：        编译的时间一般会比较长，请您耐心等待。编译结束后会在刚才设定的目录中生成Video_ts和Audio_ts2个文件夹，这正符合本文第一部分所介绍的DVD的文件格式。在编译结束的同时还会弹出一个对话框，在此对话框内可以打开DVD烧录菜单。如图9：    在图9的烧录菜单中，“WriteDVD”选项就能直接把刚刚编译完的DVD文件烧到可擦写DVD盘上；EraseDVD+/-RW可以把可擦写DVD盘上的原有内容清空。“CreateISOimage”和“ISO→DVD”能把编译完的DVD文件转为可以被其他刻录软件所识别的镜像文件。通常我们选择“WriteDVD”选项，直接烧录成期待的DVD影碟。    运用TMPGEncDVDAuthor制作DVD的简明攻略已经介绍完毕，需要向大家指出的一点是：制作一张精美的DVD影碟，不单单是一个技术课题，更是一次对创作者美学素质、文学构思的检验。朋友们还等什么？展开您想象的翅膀，这就动手吧……                             泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

 讲到超低音的相位差。如果受声点上相位差。一(APE)是180度(或几个Cycle後的半个Cycle)，那太好了!只消将超低喇叭线红黑换转驳就得100分。不过，这假设是令发烧友想坏脑的『一厢情愿]。九成是，APE超逾100度，把超低反相後，仍有可闻的80度。两造声源抵达受声点时，APE以中央频率为分音点，可上下覆盖几个倍频。60Hz／12dB的分音，影响范围阔至30Hz一480Hz，音压愈大，可闻度愈大。故此，混合得宜的超低／主声体系能够提供至为明确的3D立体感及层次感。亲身体验过有Sub／无SubAB比较的人，一致誓言音场的拓张气势绝对涉及中高频。   由於APE频率范围广阔，把超低音声箱移位或调校发音面发射角度，都肯定改变APE特性。APE声波调制形态之错综复杂，固非笔墨所能形容也。    说到听音室内声波互撞相位重叠之错综复杂，便要讲讲这门名为AcousticalPhaseError的相位失真，是指我们在聆听点上所收到的相位失真与声源比较究竟有几多。借助立体电脑扫描技术，电声专家们已经能够凭肉眼观察到声波在听音室里扬声器传至聆听点的准确图象。发烧友都应知道，聆听点上收到的声波，是第一次(直接)波和第二次至第N次(反射)波的总混合。明显地，相位失直之较大部分来自反射波，因它的形成状态因个别听音室而异，而且跟声源(现场原音)绝对扯不上关系。 无残响笑话    第二；欠或以上反射波的折回时间，又由於听音室墙壁距离狭隘而远远快逾正常现场，这过速的反射效应被称为边界效应(Boundaryeffect)。边界效应是HiFi重播永远和现场原音有别的最大绊脚石。聪明的音响专家们就说：『挑!要消灭边界效应何难之有，只须建造一间无反射听音室就行。]事实，无反射室，即无残响室，是肯定衰声的东西。这问题牵涉到音响心理学(Psycho—acoustics)之较高层面。识少少扮代表之人设计出近乎无残响的HiFi房，认直搞笑。    超低音声箱在听音室里摆得好位，跟主声箱配合得宜，所能产生的3D音响台拓张效果，的确非常之惊人，优良的超低音体系，配合极级主声箱，能营造出恍如置身音乐厅的空间感。把超低音关掉，广阔深远的空间感立即大打折扣。    超低音体系拓阔音场的原因，是它的边界效应和主声箱的边界效应在空气中『握手]时互相调制，产生『悦耳]的图象。反之，互不和谐的两股边界效应在空中碰撞，各不相让，则产生不协调的劣化的图形。这现象，固然可凭电脑扫描图象得到证实，但要在听音室里实践却不能单靠仪器。    其实，采用另组发声源调制主声源而令声响画面性格改变的设施，古已有之。电声学家一早已洞悉变化的奥秘，运用技巧也日见精湛。 蓄意反相    最早的发声／消声设计，以人造噪音消除环境噪声，是由一群Altec公司的研究员发明。在办公室天花敷设扬声器，把抬音系统拾取的环境噪音经处理後反相播出，令办公室里的气氛格外宁静舒适。『隔音』效果倍增，以矮屏风间隔的办公桌，连邻座的谈话声、打字机声都获得有效抑制，若遇到写字楼外掘路爆石情况，『反噪声]系统更能作出应变措施，减低环境骚扰。    多年前，Threshold的NelsonPass发明了[驻波杀手]，是一柱连捡波器，扩音器的低音声箱。先测定了房间的驻波基周，并调节扩音器，使它只播出驻波频带，把重播讯号输入，扬声器便按讯号强弱播出反相的驻波频带，与听音室内产生的『正]驻波相抵销。 千古不变的[相位』    HiFi重播科技，本来只得三幅被，讲一百次都不离录音和放音。七十年代後期，数码科技侵入HiFi界，至九十年代初，数码录／放音技术已全然取代了模拟录／放音。但最终发出声响的介体扬声器，仍须借重全模拟式的电动／机械系统达成任务。九十年代见证了影音新纪元之诞生，影音一体化的探讨仍然是三幅被——录和放。而且，影音录／放技术其中最具重要性的一件事，人所共知却不求甚解者，它的名字叫『相位』。    先前本栏题目，都围绕著『相位』问题而讲。扬声器在听音室里摆位移动1寸，已足影响听音点上所收到的声响图像，改变声响画面平衡度。数码录／放音基本性格有别於模拟录／放音，也是由於前者的高频相位失真未能克服。 返璞归真    玩HiFi而不了解『相位』的发烧友，圆於自我框框里，无论浸淫时间几长，都玩不出好声，此为一个可悲的现实。HiFi链中，诱发相位失真最多的是扬声器。扬声器结构越简单，产生相位失真的机会亦越低，此为千古不变的金科玉律。所以，理想的扬声器永远是单一全频发声体，没有分音器。要知道，分音器是全靠产生相位差异的功能去操作的元件，三路分音的相位失真便此二路分音多了50％。三只单元的相位失真也此二只单元多出50％。(看官不必斤斤计较以上50％的讲法)发烧友更不要忘记，以今日之电声科技，一个度身订造的L／C(线圈／电容)分音器所产生的相位失真肯定远远低於一台伸缩性强的『百搭]电子分音。    我的意思是说，[百搭』式电子分音／扩音／扬声系统(不幸)早已落伍，玩电分音宜取分音器与扬声器不可分割的一体式产品才追得上时代。但这种玩法就仍比不上玩bi-amp或tri—amp驱策原装L／C分音那末觊声。    当然，不少人记得我雷明是六十年代提倡电分音扩音的『作俑者]。在中环丰乐行HiFiPro示范先锋牌电分音推Heco单元(AR3a等照劏!)，蔚然成风。又陆续推介串串并并每声道廿多个飞利浦AD0163软dome半球形高音扩散器和山叶牌『大耳牛]布声箱低音等组合，最高峰期玩到五路几十单元分音，加配Altec每声道31段EQ频率调制器，当然少不了采用McintoshAA2频率分析器为发烧友现场测量听音室频应曲线……    转眼卅余载。俱往矣，今天要说的是：玩电分音我算早，放弃电分音我更早。短短几年间，我的电分音体系由五路减至四路、三路，如今只余假二路。扬声器由每声道数十个变回原厂三路三单元加超低。一切皆因相位。

 相对于纯功放来说，AV功放的根本特征是多声道。因为AV功放的多声道是必须的，其它任何特征都是可选择的，例如可内置数字环绕声解码电路，也可只设置矩阵解码电路，还可不使用任何解码芯片；背板（也包括面板）可设置各类视频信号输入输出接口，也可不设置任何视频接口等等。还有若干特征虽是AV功放所独有，但也不是必须的而是仅出现在部分机型中，例如内置收音调谐器和卡拉OK电路等。按理说不同品牌不同型号的AV功放应该大同小异，但在本人看来实在应该算是“小同大异”。你看他们的外观千差万别毫无固定模式，功能设置与选材用料互不相同变数很大，背板接口数量的多与少极为悬殊，质量轻的只有几公斤而重的超过50公斤，售价少的几百元，多的数万元，诸如此类不一而足。    AV功放功能设置的多与少，有的是自身档次的体现，有的则与档次无关。比如环绕声解码格式和视频接口的设置，一般来说就与器材档次高低有关，在某一时期内，凡是率先使用最新最先进音频解码芯片的，通常都是较为高级的机种。AV功放的视频接口，低档机只有复合视频输入输出，高档机则不仅有S端子，而且有色差（分量）接口甚至更为高级的视频接口。但有些功能是否设置，就与器材的档次高低无关，例如接收AM/FM广播和卡拉OK功能，档次过低的机器可能限于成本不具备，档次很高的机器为纯净音质可能也会摒弃这些功能。一款机器是否带有这些功能只由设计思路所决定。不同品牌的机器会有各自的独特优势，例如雅马哈专长于DSP音效声场，即使在低端产品上也要设置二三十种DSP模式，高级机种则要达到五六十种。但其它品牌的机器，即使是顶级机可能也只有一二十种。不过这些机器可能会另有自家的独门绝技。    在国内视听产品市场上，AV功放除了国产品牌外，就是大量的日产机，欧美机所占比例很小。虽然数十上百个品牌的国产机之间在特点上各有不同，不同品牌甚至不同型号的进口机之间也自然各不相同，但就器材所展现出的各种特点来说，区别最明显的，还是体现在国产机与进口机之间。 较为突出的区别有: 1、国产机大多数都有卡拉OK电路和话筒接口，而进口机几乎没有这种设置 2、进口机大多数都内置收音调谐器，而国产机有此功能的仅为少数 3、进口机较高级机种多带耳机插孔，而国产机有此接口的可谓罕见 4、在使用最新音频解码格式上，国产机通常比进口机晚一年左右 5、国产机无论中低档机还是高级机，音视频接口数量都设置得很有限。而进口机的音视频接口设置数量，是随着档次的提升而逐渐增多的，凡是高级机和顶级机，背板的接口都密密麻麻，多得让人眼花缭乱 6、不少国产机的面板显示屏做得很“丰富”，显示内容除很多动态汉字或英文字母外，还有各声道电平和多段频率显示图谱或更多的动态图形。而进口机似乎一律没有这些花哨功能 7、国产机在机器重量（自然也连带到体积）上很“大方”，20kg左右的机器很平常，最重的超过50kg。而进口机在此方面则显得很“吝啬”，有些入门机不足10kg，若超过20kg一般都是高级机甚至顶级机了（这虽不归属于功能但却是突出特征之一） 8、在机器造型、面板设置、外观颜色、功能键钮等方面，国产机的设计创意更是丰富多彩，有些品牌、型号的机器个性极为鲜明。而进口机则反而显得很传统甚至很“保守”，各品牌总是保持自己的基本格调，不同型号以及更新换代机型通常只是在细微之处小有变化，等等。    由上可看出，国产机之间的“小同大异”更明显，在此随便举几个个性突出的例子: 1、在国产合并式AV功放中售价最贵的钟神AV－1000A，全部6个声道均为纯甲类电路，这在进口机（包括各品牌旗舰机）中未有见闻； 2、威士邦AV－8000的“四多”令人惊讶，一是面板功能按键多达70多个，二是此机大型荧光显示屏多达16384个像素点，三是背板的喇叭接线柱多达10组，四是DSP音效声场超过100种； 3、与上例形成强烈反差，有的AV功放在面板上只有极少按键，例如售价仅次于钟神AV－1000A的天逸AD－6，面板上仅有1只旋钮和2只按键。爱浪激情T6000在面板上根本没有键钮（电源开关位于机顶处），遥控器上也没有键钮，所有的操作都采用触摸式； 4、北欧之声V－9090EX在放大级使用28只东芝管；君悦M－88使用了由54只滤波电容组成的电容阵（通常AV功放只使用两只电容），惠普AI－70、钟神AV－1000A等也使用了数十只电容； 5、在多声道的设置上也有不同的理解，除了通常的5.1和6.1外，有的设置了双路前中置功率输出（如SAV的有些型号），有的设置了双路超重低音前级输出等等。    接触、使用过较多款影音源器材的人都会有一种感受，就是在选择、使用同一种功能时，不同的机器会有不同的操作和显示方式，功放机亦然。对不同机器的不同操作与显示方式进行评价，不排除有先入为主和因人而异的因素，也有些只是方法不同而无优劣之分，但有些在客观上也确实有简捷与繁琐、合理与不尽合理、得当与失当的区别。本人对此闲谈些看法，虽自以为有些道理，但也可能都是主观片面之见。 1、AV功放的中文显示屏对于大多数不懂外文的用户来说，在使用操作时的确方便许多，因而会受到多数人的欢迎。但本人以为，用机频繁的影音发烧友和视听爱好者不必在乎这一功能，因为即使是英文显示屏，所显示的内容数量也较为有限，长期摆弄很快就会熟悉。鉴于中文屏的成本造价通常高于英文屏，因而就稍许降低了性价比。 2、本人并不喜欢花里胡哨的显示屏，但对于“各声道电平显示”功能较为欣赏。AV功放以静态的数字来标示音源软件的声道数目（例如2.0、5.1、6.1等），只说明软件上有几条声轨，而不说明这些声轨上确实有声音信息，或虽有信息但无法直观地知道信息的强与弱。而以动态的图谱形式来显示各声道电平，就对所播放软件的声频状态心中有数，可从中判断音源是真正的环绕声（各声道电平参差错落没有规律地跃动）还是伪环绕声（各声道电平在强弱变化上显示出同步动作）。有的虽然数字显示的是多声道，但从电平显示看只有中置声道有信号而其它道电平无显示（或极微弱），这就说明除中置声道以外的其它音轨是空设的或少有信息内容的。本人在播放CD测试碟时，在约16KHz以上和50Hz以下频率的部分已经听不到声音，过去判断不出究属何因。但当把CD机以数码线接入有各声道电平显示功能的AV解码器，看到在重放极高频或极低频信号时，虽然耳朵听不到，但L、R声道的电平却一直有很强的显示，这就说明自己听不到的原因只有两个，一是喇叭无法还原，二是耳朵听力不及，而软件中始终有信息存储是确定无疑的。 3、卡拉OK对很多人来说是非常有用的功能，但也有一些发烧友对其毫无兴趣，因此视听产品厂家在制造AV功放（也包括DVD机）时，应该分门别类。但现在的情况是，多数国产AV功放和几乎所有的DVD机都带这一功能，这可能就失去了一部分逆反于卡拉OK的消费者。如果厂家以为“做机器功能多多益善，不欣赏的功能你不用就是”那就错了，因为多花了钱反而或多或少影响了音质自然得不偿失（其实影响音质可能微乎其微，影响心理却很占位置）。档次稍高些的机器最好设置耳机插孔，这是很多爱好者都欣赏也确实很有用的功能设置。 4、有些功能设置让人莫名其妙不解其意，例如有些国产品牌的AV功放（或AV解码器），在背板上设置了25芯6.1声道输入接口，这种接口究竟能与什么器材相连接，似乎连厂家自己都说不确切。现在所有的进口品牌AV功放，音频输入除光纤、同轴数码外，模拟音频多声道输入接口都清一色地采用RCA同轴方式，之所以如此，是因为我们所接触到的影音源和多声道解码等器材都使用这种接口进行传输。像25芯接口如果毫无用武之地，那么这种功能设置就让人不可思议甚至是岂有此理了。另外，有的AV功放对必设的功能反而设计不周全，例如中环声道延时、各声道音箱大小及重低音箱有无的设定等，使用户无法把效果调整到最佳状态。 5、某些功能设置在理论上似乎很合理或很有益处，但在实用中感到有利有弊，甚至弊大于利。例如无信号自动关机功能，可以防止主人因睡觉、外出或忽略、忘记等未能关机时自动关机。但本人以为这种情况极少，而有些时候反倒觉得“自动关机”是多余之举。例如用户在观赏碟片时经常会出现因某种事由暂停播放碟片的情况，此时由于功放可能处在高电平状态，如果用户在短暂停止时用时稍长导致自动关机，就会对功放产生不利影响。若解码器或前级有自动关机功能，同样会对后级产生影响。另外，发烧友讲究使用前先预热煲机以使功放进入最佳状态，那么对于带无信号自动关机功能的机器就无法操作了。 6、AV功放内置的DSP音效声场以本人看有5－10种完全够用，我不相信有哪一位用户能够经常用到数十种甚至上百种DSP，一是操作起来很繁琐，二是种类越多音效的区别就越是微乎其微。对于中低档器材中的DSP音效，本人的感觉是哪一种都没有原声（不使用DSP）更自然更好听。 7、国产机的音视频输入输出接口较少，一般说是比较切合实际的，因为对大多数用户来说，输入接口有四五组音频足够了。视频就更好说了，如果电视机（或其它视频显示器）有种类和数量足够多的输入接口，AV功放的视频通道完全可以不利用，即使利用，有三组输入也差不多够用。进口AV功放中的高级机特别是旗舰机，背板有超过10组的音视频输入接口，窃以为除极个别的专业场合外，所有的家庭都不会用足这些接口。虽用不上但可都计入了成本，另外在理论上也可能于音质不利。 8、电源开关的设置有三种，一是交流开关按键，开、关机必须经过手动操作；二是直流开关轻触按键，只要电源插头接入电源座，机器就处在待机状态。这种设置的优点是可用遥控器开关机，缺点是若想切断电源就必须拔下电源插头；三是两种开关同时具备，使用户有自由选择度。关于机器长期处在待机状态好不好，我们可能会从发烧界人士和电工专家们那里听到两种不同的理解和结论（前者肯定后者否定），本人认为功放还是设计成能够交流关机最好。不过平日采取待机状态（包括影音源器材）在一般情况下也无大碍。若在意，最好购买使用带切换开关的电源插座，因为采取频繁拔插电源插头的方法肯定是不好的。 9、一般来说，AV功放内置的环绕声解码种类越多当然越好，但实际上有些解码格式可能长时间用不上，也有些在功用和效果上大同小异。例如DolbyPLⅡ、DTSNeo:6、CS5.1三者都可把任何双声道音源处理成多声道效果，除DTSNeo:6比其它两种增加了后中环绕声道还声外，在实际听感上就没有其它区别了。因此AV功放只要具备少数几种主流环绕声解码格式（例如DD－EX、DTS－ES，再加上DolbyPLⅡ、DTSNeo:6其中的一种）就完全够用。一些6.1－7.1声道机种，在播放5.1声道碟片时，也利用机内设置的矩阵技术自动以6.1声道效果播放，这种设计应是很受欢迎的。 10、部分中高价位的进口机，所配遥控器是可学习型的，这在一般意义上也可以说只是一个卖点而实际作用不大。虽然从理论上说只用一只遥控器就可操控所有的器材会使操作变得很简捷，但实际上也有另外的繁琐，因为你必须要经过多次的实际操作和记忆，才能在遥控器上熟练地切换和对不同功能的按键作选择。实际上即使你器材架上的机器有很多，一次同时使用的机器也只有一两台最多三四台，而使用它们各自遥控器的频率通常并不高。本人的天龙AVR－3803AV功放的遥控器就是学习型，经过调整设定确实能够遥控音响架上所有器材的绝大部分功能，但在新鲜劲过后，本人还是习惯使用各自器材自己的遥控器。                                   泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音响-泉州天逸音响-泉州博士音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州马兰士-泉州OPPO蓝光机-泉州BOSE音响-泉州市卓博视听设备有限公司

Hi—Fi耳机是一种非常优秀的还声器件，它今天不但是录音师、调音师必须的装备，而且也有许多朋友把它用于“发烧”，甚至还有人说“要以耳机为师”。有感于此，故尔与大家一起来探讨一下耳机“发烧”的问题。 耳机的类型 按耳机的换能原理可将其分为以下三类。 电动式耳机 它主要包括簧片耳机、动圈耳机两大产品系列。 由于簧片耳机是用薄铁片等作为发声材料，感应磁场变化而发音，阻抗高，音质低劣，随着高级音响器材的发展，自本世纪60年代末就逐步在发达国家中退出了市场。在中国，则因其价格低廉，制造技术要求低，使用延续到了80年代中期。 动圈耳机的工作原理与动圈扬声器相类似，采用稳恒磁场下，音频电流通过动圈推动振动膜发声的工作方式。随着永磁材料、音频振动膜材料发展，以及耳机结构和制造技术的完善，目前动圈耳机已成为了国际音响器材中的一项主流产品，并进入了对音响技术要求很高的Hi—End领域。 监听级的专业耳机，如森海塞尔HD580、拜亚DT831等，+/-3dB的频率响应可<20Hz、>30kHz，通频带内响应曲线平滑几乎完全平直，具有很高的解析力和动态范围，瞬态、声场还原等特 性优良，这是音箱系统所不能比拟的。 压电式耳机 它是利用压电晶体在电场作用下产生振动，带动膜片发声的原理工作的。由于这种耳机只能在中高频工作，声音尖刺，所以刚出现不久，就销声匿迹了。 静电式耳机 它依靠电场对电荷的作用力工作。其电荷由高压极化电源提供，由极薄的振动膜上的边缘电导层捕捉电荷，使振动膜产生振动发声。这种发声方式的优点是：两电极之间的电场绝对相等，使施加在振动膜上的驱动力与其位置无关，从而达到了放音呈线性关系的要求；由于振动膜的驱动力是均匀的，其驱动的空气负载也是均匀的，所以振动膜就可以做得非常薄，又不至于损坏，把机械效率做得很高。静电式耳机的频率响应很宽，高频延展性、失真率等指标均优于动圈耳机很多，音质、音色极佳。静电式耳机是目前音响器材中真正的高技术产品，能够制造的厂家极少，价格很高，森海塞尔HE70、HE90的标价都在万元以上。 按耳机的结构还可将耳机分为封闭式、半封闭式、开放式三种。其中，封闭式的适用于噪声大的环境，可得到较高的声压，但常有轰鸣感和一种耳机特有的“耳机效应”音场，使听音不够舒适；开放式的有助于克服封闭式耳机的缺点，声压较小，没有与外界隔绝的感觉，还原的声场也较正确自然（虽然仍无法形成正确自然的音场，但是毕竟要比闭腔式好多了），缺点是有一定的低频损失；半封闭式的则折中了两者的特点。 按耳机阻抗，又有低阻抗、中阻抗、高阻抗之分。低阻抗耳机的阻抗在100ohm以下，主要用于随身听等，一般为普通耳机和低档产品，但也不乏森海塞尔HD475E、拜亚DT331、三角铁TH910、SONYCD1700这样一些高级产品；中阻抗耳机的阻抗在100—1000ohm之间，主要是高级耳机或监听耳机，森海塞尔、拜亚、AKG、SONY、PRO、飞利浦等著名厂家都有很多产品，价格 均在千元以上，高的达万元者也有之；高阻抗耳机的阻抗在1000ohm以上，产品极少，主要为静 电式耳机，由于需要配用专门的耳机放大器，价格太高（如森海塞尔HEV70每套售价18000元），使用的人并不多。 此外，有的厂家还开发了无线耳机、红外耳机以及环绕器、等量化器等附属装置，使耳机使用起来更加方便，具有丰富的功能。 耳机的性能和听音的特点 目前，Hi—Fi耳机的电声性能已经相当高，只要是500元以上的产品，大多数都能满足一般的听 音要求，不同质量产品的基本性能如下。 中档产品（500—1500元）： 频率响应至少20—20000Hz（-3dB） 失真<0.5%（低端的<1%） 声强>95dB（1kHz） 标称功率0.1—0.5W 过载功率1—2W 阻抗<100ohm（普通型），>100ohm（监听型） 耳机线多数为无氧铜（OFC） 高档产品（>1500元）： 频率响应一般16—30000Hz（-3dB） 失真<0.1%（低端的<0.2%） 声强>95dB（1kHz） 标称功率0.1—0.5W（通常0.2W） 过载功率1—2W 阻抗>100ohm（少数<100ohm） 耳机线无氧铜（OFC） 尽管性能相近的耳机很多，但不同产地、厂家的产品还是有许多差异。一般而言，欧洲产品的音质、音色的平衡性好，刚柔相济，更适合聆听音乐；罕见于国内的美国及北美产品，音色比较率直，有阳刚之气；日本及东亚地区产品，质量测试也都不错，声音平易，如实反映音效和音质，但缺少些个性。即使是同一国家相同档次的产品，不同厂家的耳机听起来，差异也是明显的。如拜亚DT831与森海塞尔HD580都是德国产品，档次也相同，而拜亚听来要威猛些，适合表现现代音乐；森海塞尔则偏于柔美，最能反映古典音乐。 用耳机听音时，L/R声道听音没有交叉，声场是以头部为中心向前方180度展开，所以耳机听音犹如坐在乐队指挥的位置。为了加强声场的纵深感，营造自然的听音环境，耳机听音一般都要配用等量化器，或者在耳机放大器中加装等量化电路。 耳机对放大器的要求 许多CD机、前级放大器、功放的耳机输出口都不是为耳机听音专门设计的，听音效果并不理想。 所以，为了发挥耳机听音所长，获得最好的听音效果，许多发烧友都用耳机放大器进行聆听。 虽然耳机放大器与一般的放大器在电路结构上并无很大差别，但因为耳机对声音还原的灵敏度很高，所以对放大器的技术要求则常常要比一般放大器更高。尤其是在L/R声道平衡性、频率响应平直性、动态特性、噪声系数、失真率方面都有很高要求。我认为优质耳机放大器应具有的一般特性是： 频率响应5—50000Hz（-3dB） 频率响应波动<+/-3dB L/R声道平衡<0.1% 信噪比>90dB 全频带失真<0.01%（晶体管机型），<0.5%（电子管机型） 瞬态响应方波信号观察无大的畸变（测试频率100Hz、1kHz、10kHz） 电压增益10—20dB（使用CD信号源）、20—40dB（使用LP信号源） 功率2—3W 因耳机阻抗匹配需要，许多耳机放大器的输出级都设计成了缓冲放大器。但经我实验，用6N11、6N6、6N1等电子管的SRPP电路，也能够得到很宽的耳机阻抗匹配范围，即使耳机阻抗只有32ohm也能正常放音，只是阻尼特性觉得低了一些。 如何选择耳机 首先是了解你要买的耳机的口碑，不妨在同档次产品中多考虑一些品牌。 2、在听音前，应当仔细观察耳机的制作工艺，查看说明书中对耳机特点的描述，了解耳机性 能。 3、用你最熟悉的碟片试听，其步骤如下： —用钢琴、小提琴、吉他等乐器的独奏曲（如巴赫十二平均律钢琴曲、练习曲等）进行音阶准确性的试听，如果你能读谱，最好进行对谱试听； —用交响乐或管弦乐进行声场、乐器配合、综合音效、定位效果的试听； —用歌曲（包括独唱、重唱、合唱）进行人声效果及表现力的试听； —根据需要，用掌声、流水声、风掠过树林的声音等特殊音效试听，尤其要注意用民间音乐进行试听，因为民间音乐要求的频率响应更宽，而且包括了丰富的不规则音阶的音效。 4、将你的试听结果与说明书的描述做个对比，以掌握其性能指标是否客观。 5、对各种试听过的耳机进行比较评价，优选出符合自己要求的耳机。 煲好你的耳机 有很多人认为，高级耳机在出厂前都经过老炼处理，可以拿来就用。其实不然，因为工厂的老炼时间较短，还不能充分满足要求，所以需要象其它音响系统一样，在正常使用前，进行煲制，其步骤如下： 1、用100Hz、1kHz左右的两种信号源（若无，可用白噪声等其它噪声源进行）接入放大器，中 等音量（声强约70—80dB），开机12小时； 2、用管弦乐接入放大器，中等音量（声强约70—80dB），开机12小时； 3、用管弦乐接入放大器，次强音量（声强约85—90dB），再开机12小时。 煲好的耳机，应当刚柔适度，比煲机前对音乐有更好的音效表现力。 耳机在音响系统测试中的应用 耳机是一个很好的听音参照，除了聆听音乐等常规使用外，还能将它用于音响系统的动态测试、音效测试，主要具有以下优点： 1、可广泛用于CD片版本比较，各类唱机音源、前级、功放的音效测试，寻找音箱放音中的缺陷 等。例如：用森海塞尔HD580耳机重放〈炎黄第一鼓〉第一曲，随着鼓点的强烈震撼，有许多来自鼓腔的共鸣声，鼓皮极低频率的振动（估计频率在30Hz以下，音箱很难听到，但耳机可以通过头骨传导的震动使你感觉到有一种呼…呼的响动），鼓点在鼓面不同位置的敲击，在100dB声强时均是清晰可闻的，而一些号称高档的音箱则无法表现，成为一片没有定位感的哄哄作响的混沌声。 2、耳机响应频率宽广，发声材料振动惯量小动态大，控制力非常好，电磁性能更接近纯阻抗元 件，声音还原几乎不受环境影响，对音阶变化和响度有良好的解析力和表现力，尤其是对民间音乐中不规则音阶的解析有出色表现，音效适应面宽（由于音箱频率响应曲线欠平滑，听音与环境关联大，影响音阶的解析力，所以其音效适应性较耳机低）。因此，用耳机对音响器材的效果进行对比评定会更加准确。 3、如果你没有完善的测量仪器，用耳机加简单仪表也可以在有限次数内（那得看你的经验了） 将你的系统调整到很满意的程度。 可边测量，边听音效，帮助你熟悉音响系统在不同指标状态下的音效。 利用耳机测试音效应当注意以下几个问题，方能保证测试效果。 1、为了适应音响系统各级的阻抗变化，需要为耳机制作一只优良的、无音染的缓冲放大器，使 耳机工作在最佳状态。 2、由于耳机是独立听音，L/R声道间没有声音交叉，所以要有等量化器模拟音箱放音特征来实现其听音声场。 3、一定要选择背腔开放式的耳机，否则一般耳机特有的“耳机效应”音场，就是你一个不可逾 越的障碍，足以影响比较正确、自然的音场还原。 4、测试应当从音源开始，以掌握系统各级有什么音效变化，把它们调整到满意的程度。对功放 和音箱的测试，应当先接电阻负载，将信号接出用耳机测试，然后换接音箱，将两者的音效进行比较，以确定功放和音箱各自的效果。 5、耳机测试的结果往往是器材具备的潜力，对音响系统的测试并没有包括环境的影响在内，如 何适应于你的听音条件，还需要有一番开发的过程。但它已代表了系统在不计入环境影响时的还音效果，所以这时就能以其为基础，进行音箱摆位或听音环境的调整了。 将耳机用于音响系统测试是一种实践性很强的技巧，“应用之妙，各有千秋”。在选择音响器材时，若带上一只好耳机（包括它的缓冲放大器）进行测试对比，则更能使你把握器材的质量及效果。朋友们不妨也试一试，或许会给你带来更多帮助的。                                              泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

 什么是高清晰度电视机？根据这几年媒体的不断宣传，在绝大多数人心目中已经形成了一种定势：点距小到零点三几的、在水平方向分辨率达到1920线的、或者清晰度在1000线以上的才是真正的高清晰度电视机。如果有人将低于这个标准的称为高清电视机，那么人们就会认为这是厂家的误导宣传，是媒体在跟着炒作。很少有人怀疑以上这种看法的正确性，但事情果真如此吗？我们不妨通过本文先进行一些分析，然后再下结论。一、高清电视机的清晰度    所谓高清电视，也就是人们常说的HDTV，CCIR（国际无线电咨询委员会）是这样定义的:“当观看距离约为屏幕高度的3倍时，该系统能使显像的实际效果等于或接近于由视力正常的观众观看原始景物或表演时所取得的印象。”可以看出，与现有电视系统相比，高清电视概念的核心在于清晰度得到大幅提升，观赏效果已经达到或接近于35毫米银幕影片首轮放映的画面观看效果。在讨论高清电视机的清晰度时，我们从最高清晰度、起码高清晰度和现有较小点距电视机的清晰度说起。 高清电视机的最高清晰度    在这里我们先来讨论：显像管式CRT电视机在显示HDTV时，最高能获得多高的水平清晰度，为了获得这么高的清晰度需要什么样大小的荧光粉点距。    HDTV的扫描格式共有3种，即1280×720p、1920×1080i和1920×1080p，我国采用的是1920×1080i/50Hz。有人考虑到美国既采用了1920×1080i格式，又采用了1280×720p格式，今后的许多美国电影大片必然也会用1280×720p格式来制作，因此，建议我国也需要将这种格式纳入本国的标准中。因此，在讨论高清电视机的最高清晰度时，应当从1920×1080和1280×720两种格式出发。    其次，作为扫描式的电视机，必然存在“过扫描”问题。由于过扫描的存在，使图像信号在显象管中扫描时，有一部分扫到电视机屏幕有效范围以外去了，使图像信号的有效像素减少，与此相对应的是，电视机荧光粉的点数也可以减少。如果过扫描以一个不算大的量10%（单面取5%）来计算，那么上述两种高清扫描格式的水平像素照样应当减少10%才是需要显示的像素，这样就使1920减少为1728，1280减少为1152。    根据以上情况，我们用早已上市的32英寸和36英寸16:9宽屏幕电视机为例，按照在前篇文章中已经介绍过的方法，可以计算出电视机的有效屏幕宽度、可以显示的最高水平清晰度和对应的最小点距来。计算过程从略，现将计算结果列于表1。    从表1可以看出，如果考虑必不可少的过扫描后，HDTV从理论计算来说，1920×1080格式的图像最高只可以有1296线水平清晰度，1280×720格式的图像最高只可以有864线水平清晰度。    从表1还可以看出，即使不考虑过扫描，在需要完全显示出两种HDTV分辨率格式提供的所有扫描点而获得制式所决定的最高清晰度时，对32英寸电视机来说，在显示1280×720时点距只需0.52㎜，在显示1920×1080时点距只需0.35㎜同理，对36英寸电视机来说，在显示1280×720时点距只需0.59㎜，在显示1920×1080时点距只需0.39㎜。实际上电视机总是有过扫描的，这样一来，扣除过扫描损失的像素而使图像中间部分扫在屏幕上的水平像素点，才是真正需要对应的荧光粉点的最大数量，这时显示1152和1728两种HDTV水平分辨率像素的荧光粉点距，32英寸电视机分别只需0.57㎜和0.38㎜，36英寸电视机分别只需0.65㎜和0.43㎜。 从以上计算和分析，不难得到以下两点看法: （1）在显示1920×1080这种最高分辨率格式图像时，如果要充分发挥图像信号的分辨率优势，确实需要细点距的电视机，这时32英寸电视机的点距应当不大于0.38㎜，36英寸电视机的点距应当不大于0.43㎜。从这2个数据可以看出，这种结果并不符合我们经常听到的“高清晰度电视机的点距必须小到零点三几”的说法，如果认为“高清晰度电视机的点距最好小到零点四左右”，应当比较符合实际。 （2）如果今后我国也将1280×720格式纳入我国的高清晰度电视标准中，那么，有些点距大一些的电视机，虽然在显示1920×1080格式图像时不能充分发挥出图像信号提供的最高清晰度，但对显示1280×720格式的图像来说，点距即使大到0.57㎜（32英寸）和0.65㎜（36英寸），却是可以胜任的。那么从这个意义来说，点距为0.55㎜～0.65㎜左右的电视机也可以认为是高清晰度电视机。 高清电视机的最大点距    上面分析的是在显示HDTV所能达到的最高清晰度时所需的点距，即高清电视机的起码最小点距。但是，如果点距大了一些，虽然不能显示HDTV的“最高清晰度”图像，但能显示行业规定的“起码高清晰度”图像，这时的点距就应当是高清电视机可以允许的最大点距。这种点距会有多大呢？   国际上使用和推广HDTV的各个国家，并没有对高清晰度电视机需要达到的最高清晰度制定标准，而对高清晰度电视机需要达到的起码清晰度制定了标准。无论哪个国家的起码高清晰度标准都远低于由图像信号换算出的理论清晰度1440线，根据各自情况的不同，各国的HDTV起码清晰度标准值也不尽一样，有的国家规定为≥600电视线，有的国家规定为≥700电视线。据了解，2001年我国信息产业部在上海召开的数字电视产业化协调会议上曾提出，拟将我国的标准清晰度电视SDTV的图像清晰度规定为≥500电视线，将高清晰度电视HDTV的图像清晰度规定为≥700电视线。    这样说来，具有能够显示700线以上水平清晰度的电视机，就应当列入高清电视机行列。那么，荧光粉点距起码要小到什么尺寸才能获得这种清晰度呢？我们同样以32英寸和36英寸宽屏幕电视机为例，利用已经介绍过的计算方法，可以很快计算出它们这时所需的点距来，结果见表2。    从表2可以看出，如果仅仅为了能够显示出700线的起码高清晰度电视，对32英寸和36英寸电视机来说，分别只需要0.70㎜和0.80㎜就可以了。这个结果同那种认为凡是高清电视机，在32英寸和36英寸时必须分别具备0.30㎜和0.37㎜以下点距的看法相差甚远。 点距为0.6㎜的电视机不能是高清的吗？    前面第1个问题说明了在充分显示1920×1080和1280×720格式时电视机所需的点距（起码最小点距），第2个问题说明了在显示HDTV起码高清晰度700线时电视机所需的点距（允许最大点距）。这样一来，似乎应当没有必要再来单独讨论点距为0.6㎜的电视机是不是高清电视机的问题了。但是，因为对这个问题看法不一，一直很有争议，所以我们不得不为此专门多说几句。    我国有几个电视机生产企业前几年就向市场上推出了点距为0.6㎜档次的16:9宽屏幕电视机，如厦华的HT-3281D、HT-3681D，TCL的HiD宽屏系列，海尔的G5宽屏系列等。这些电视机的显象管使用了东芝、松下等公司的宽屏幕小点距显象管，其中32英寸的点距为0.60㎜～0.63㎜，36英寸的为0.65㎜～0.67㎜。这类实际上是中等点距的电视机，被厂家宣传为“数字高清晰度电视（Ready）”，这种做法从一开始就受到媒体的激烈批评。由于这种电视机不具备数字电视信号的接收和解码功能，只具备把来自于机顶盒的高清图像信号进行显示的功能，所以注明是Ready，即备用显示的意思，以此区别于真正的数字高清晰度电视机。因此，在这里我们也同争论的焦点一样，只就显示图像的清晰度来说，这类电视机能否够得上是高清晰度的。    要解决这个问题并不难，将点距为0.60㎜～0.63㎜的32英寸和点距为0.65㎜～0.67㎜的36英寸宽屏幕电视机可以显示出的水平清晰度计算出来就行了，计算结果见表3。    从表3可以看出，如果只从理论计算来看，无论32英寸的还是36英寸的电视机，在它们实际使用的0.6㎜点距级别的显像管时，都可以显示出800线级别的水平清晰度来，达到了≥700线的要求。    这种电视机可达800线级别的水平清晰度只是一个理论计算结果，实际上能达到多高的清晰度呢？有资料报道，信息产业部广播电视产品检测中心的技术人员，对点距为0.65㎜的DPPT彩色显象管（细点距多媒体显象管），用宽频带视频放大器输入图像信号，测量屏幕中心的图像水平清晰度，结果显示已经超过700线。 因此，理论计算和实际测量都说明，32英寸和36英寸0.6㎜点距级别的宽屏幕显像管是可以达到水平清晰度≥700线要求的，配备这种显像管的电视机，是可以将它们列入高清晰度电视机范围的。 窄屏幕高清电视机的点距    HDTV只有16:9宽屏幕格式，没有4:3窄屏幕格式，但如果经过幅型处理后，或者利用信箱显示格式，用普通4:3窄屏幕电视机也可以高清格式图像。如果用窄屏幕电视机来显示1280×720和1920×1080格式图像的话，画面宽度为电视机屏幕的有效宽度，画面高度减小了25%，测量清晰度的观看距离也要减小，要求的点距自然就会随之减小。这时，在显示最高水平清晰度时所需的最小点距，以及显示下限清晰度时可以允许的最大点距也是可以计算出来的。经过计算，其结果如表4。表中同一格中出现的两个数字是表示“不计入过扫描/计入过扫描”的情况。    从表4可以看出，为了获得1728像素的最高清晰度，29英寸、34英寸和38英寸电视机的最小点距分别为0.32㎜、0.38㎜和0.42㎜左右；在只要求达到起码高清晰度700线显示时，允许的最大点距分别为0.64㎜、0.70㎜和0.78㎜，这组数字也相当大，可能也让人很难接受。    实际上，34英寸的窄屏幕电视机的有效宽度650㎜与32英寸宽屏幕电视机的有效宽度660㎜相当，38英寸窄屏幕电视机的有效宽度730㎜与36英寸宽屏幕电视机的有效宽度750㎜相当，因此计算出来的点距也相当。 二、液晶电视和等离子电视的清晰度 液晶电视和等离子电视的图像显示特点    上面谈到的高清电视机是指采用电子束扫描显示图像的显示设备，现在要谈的液晶电视和等离子电视与它们不同，后者不用显象管进行扫描显示，而是一种平板显示器。这种显示器在平板上沿水平和垂直方向排列了成千上万的像素点，数字处理器将处理好的图像信号，在对显示板上的每一个像素点进行“寻迹”找到它在板上的位置后，输入对应图像电平的电信号，所有像素都如此寻迹和显示，从而显示出整个屏幕上的图像来。正因为如此，这种显示方法俗称“点对点”显示。这种方法显示的图像结构准确，没有几何失真，是一种十分先进的图像显示技术。    液晶电视和等离子电视的另一个显示特点是，由于它的图像处理系统只有数字处理器，没有显象管那一套阴极、调制极、栅极、阳极、偏转线圈和荫罩孔板等，没有了因扫描和会聚系统产生的图像失真和清晰度下降。因此，与传统电视机相比，这种点对点的显示技术可以保持更高的图像质量，在同时都使用与显示屏分辨率相同的信号源的情况下，可以看到液晶电视和等离子电视的图像更加稳定清晰。当然，液晶电视和等离子电视也有它们自身的一些技术局限，从图像的综合品质来看，目前还难以超过显象管电视机。 液晶电视和等离子电视实际图像清晰度特点    液晶电视和等离子电视显示板上的像素排列和数量构成了它的自身分辨率，这种分辨率又叫固有分辨率或物理分辨率。由于这种分辨率与处理器接收的图像信号分辨率不会总是一样的，就带来了对不同输入信号实际显示的图像清晰度究竟有何不同的问题。    目前的计算机液晶显示器和小型液晶电视大多为4:3窄屏幕的，其物理分辨率有640×480、800×600、1024×768等几种。而20英寸以上的液晶电视和几乎所有等离子电视均为16:9宽屏幕的，其物理分辨率有852×480、1280×720、1280×768和1366×768等几种。    宽屏幕分辨率格式看起来比较陌生，其实宽屏幕分辨率格式就是从窄屏幕分辨率格式直接转换过来的。转换的方法很简单，就是利用在前一篇文章中介绍过的幅型比系数B=0.75，将窄屏幕规格的水平像素除以0.75，就得到了宽屏幕的水平像素，垂直像素保持不变，就得到了宽屏幕分辨率格式。比如窄屏幕规格的640×480，因为640÷0.75=852，因此在宽屏幕分辨率时就成了852×480。作为宽屏幕分辨率格式的代号，在窄屏幕规格名称前加一个字母“W”就行了，以表示是宽（Wide）的意思。如窄屏幕规格为VGA640×480，宽屏幕规格则为WVGA852×480。常见窄屏幕和宽屏幕液晶电视和等离子电视的分辨率规格见表5。